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Op 7 E flat major The fourth sonata is to me one of the great not unknow  but somewhat a neglect piece   在Op2之后的两年写成  献给 BK 一个我们不熟悉的人 她是贝多芬的一个很优秀的学生 这是一首很难弹以及难以理解的曲子 这是首大型奏鸣曲 有4个乐章 只有 Op.106 的规模才超过它 这首奏鸣曲非常有个性 很精致 ex 这是贝多芬在一两年后开始的全新的音乐语言 他不仅只用大的旋律主题 但还有ex 6/8 allegro molto e con brio 。。。。表明这是很轻 很有精力的音 降E调如同是圆号奏出来的 因为圆号能吹这样的效果 ex 先到下属和弦 ex 到属和弦 ex [...]

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Op. 2 No. 1 F minor 最早的4首奏鸣曲 音乐不是我的专业 讲它很难 因为我认为音乐就是用来欣赏 听的 但能尝试几点方法理念就更好了 音乐教育不是“什么不能”“什么是应该的”我相信你们中大多数已经弹过这首曲子 以专业或者音乐爱好者的角度 就算你们对这首曲子突然熟悉 也请容许我讲一些对于这首曲子的要点  因为可能有人知道 但不是每人都知道   贝多芬写了32首奏鸣曲 这是个惊人的数字 但更惊人的是它们本身，除了17首弦乐四重奏 钢琴奏鸣曲是贯穿贝多芬一生的又一主线  他是个伟大的音乐大师 它可以用别人不会的方式演奏 有很多资料 比如 schindler 是贝多芬的好朋友 他给我们了很多让我们持怀疑态度的意见 另一个资料是他喜欢的学生 卡尔车尔尼 你们应该是从他的可怕的练习曲里面认识他的 虽然练习曲有用 但可能音阶 琶音更好 车尔尼是我们大多数国家和人民中的重要音乐家 但我觉得他留给我们很多的需要谨慎的东西  他留下2个版本的贝多芬钢琴作品 注解了所有的节拍器标识和其他的更细的介绍 这些节拍标识在20年后又完全不一样了 我不知道哪个车尔尼我该相信 另外相比听和阅读这些资料 更应该的是更深的理解贝多芬这个独一无二的天才大师 通过他的创新想法 研究他的谱子 学习手稿 不幸的是 32首奏鸣曲中只有15首手稿 其他的遗失了 在这样情况下 我们只有看第一版本了 它是贝多芬严格监督下出版的 所以更值得信服   [...]

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OP 2 NO 2 EX 很可爱 仿佛我们在森林里 这是布谷鸟的“咕咕” 像问句与答案 一个问句之后 音乐正式开始 这是呈示部 这是全新的音乐 有人弹得很悠闲 我觉得这是首很难的曲子 像贝多芬出版的三重奏 第一首是戏剧性的曲子 第二首是柔软的 第三首是如同钢琴协奏曲一般的 却又充满幽默的曲子 这是个Op 2 里的三重奏 这也是我按照出版作品号演奏的原因 我不想分开它们 分开就不会有那么多的变化了 这个主题如过渡段 ex 这很不寻常 因为贝多芬没有回顾海顿的写法 反倒往前看用了舒伯特式的写法 晚期的舒伯特又像早起贝多芬风格相似 舒伯特没有晚期作品 因为这些没有出版 舒伯特熟悉早起的贝多芬   Ex D.F. Trovey说这是模进的早期很重要的例子 ex 接着这是第一个贝多芬为了弹奏者写了指法的地方 但它们大多不可用 因为贝多芬时代的钢琴键盘比现在窄多了 他不能想象到这点 我不会按照贝多芬写的指法弹  我道歉   Serkin我的偶像 什么都按照贝多芬的执行 他不肯弹贝多芬奏鸣曲就是由于这个地方的指法 我觉得很可惜   发展部非常复杂 ex 又是一个优美却戏剧化的发展部 [...]

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第三首奏鸣曲 是非常有名的 C大调 没有什么特别不寻常的地方 4/4拍 写着allegro 但是精力充沛的 这很有趣 对我来说 ex 所以这是一首非常有活力 充满精力的曲子 这里面有一些华彩 对奏鸣曲来说有点古怪 因为我们总是在协奏曲里面遇到华彩 ex 在交响般的结束之后 是伴奏 ex 然后交响乐再次加入  你们都不会在奏鸣曲里面遇到这个 这个开头很有趣 有点像提问 像一个大的期望 ex 然后solo进来 再进入交响乐队   这里贝多芬用了很多主题 ex 然后又继续 ex 这就是呈示部 不用多说 你们知道 这里有很多主题 有的很歌唱 有的很有趣 ex 在繁盛处结束   要弹一下发展部 有一点多年后的“皇帝”协奏的风格 ex 这里又是很遥远的调性 如同一个大的华彩 在4级带回到主调 很重要的是休止符 休止符至少是重要的音符 你们看听众多么看重休止符 都没有人敢咳嗽 因为 想象着这样的话 就不好了 ex [...]

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这是典型的可以被推测的古典乐 但是如果和克列门蒂比较 又像是冒失的 我会推荐小孩子佳节又重阳弹这首曲子 因为很美 也能接触古典乐风格和奏法。 此曲基本没有贝多芬的力度标注 只有在2乐章里有2个PP 但不意味着就得用一个力量从头弹到尾 演奏者是第二作曲人 必须创作出曲子的力度 例如开头的舒缓到一点点的 持续弱 和弦注重低音声部 然后继续是强 任何一个 奏者必须表现出自由 来创造一些东西 而并非是打多少数字等于一拍 呈示部只有8分音符和3连音ex 发展部在D minor开始得很戏剧化 后来变成A minor E minor B minor 都是5度音程 又来了一些新的结构 特别像室内乐或者交响乐的低音敲击式8分音符 仅仅4小节的过度 G major到再现部  是非常常见的写法 2乐章 ex 大多是的你们都知道它和Op.20的主题一样 但是显然实在另一个调上 可以通过想象出来一个乡村乐队来理解 倍大 大提琴 中提琴 在演奏乡村舞的伴奏 ex 在这首奏鸣曲里 没有对解读曲子的指导和介绍 只是写了左手的无连线的8分音符 大多数你听到的是ex 我不知道为什么要在没有legatto的地方连奏 处理的更有意思就应该是想象成乡村舞蹈式的ex 旋律是legatto 显而易见 中部ex 重复主题在更高的音区敲击 [...]

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Op.49 No.1 :很多人肯定要问为什么不按年代讲 其实Op的数字误导了我们 是出版商编排的 这两个作品写于1795-1798 所以今天的曲目安排是正确的顺序。你们中间的大多数人可能对此首作品熟悉 只是不知道背景， 因为没有题写献给谁 但我相信有很大的钢琴教学目的在其中，比如JS巴赫的2部 3部创意曲开始 后来的莫扎特小作品及舒曼为年轻人作的作品。。。贝多芬没有孩子 后来才有他侄子陪他 贝多芬常写这样的作品 想必是在他周围也围绕着很多学习的孩子 他有个想法并牢记心中：当你弹钢琴 你就可以立刻给一个乐感好的孩子好的音乐。你们要是有小孩 请记住一定要给他们好的音乐 不要总是弹练习曲 要宠爱他们 让他们喜欢音乐。当然要学好钢琴 弹音阶固然重要 学习不同音阶里的指法也很重要 但这些可以和好的乐曲相结合来练习。这才是贝多芬留给我们的 想象一下你的孩子如果乐感很好 在仅仅2到3年学习钢琴后就可以演奏这个奏鸣曲，要花多少年时间受多少折磨才能拉好一个贝多芬小提琴奏鸣曲啊。。。 Op 49 No 1有两个乐章 像海顿也有很多2乐章的奏鸣曲 莫扎特则是一首都没有 都是3越长构成 他其实写了小提琴的2乐章奏鸣曲 可是钢琴奏鸣曲就没有。如果我贪海顿的G minor奏鸣曲开头 同样的调 ex. 但可以理解为海顿式-贝多芬式-回到海顿式。。。所以贝多芬说：从海顿的奏鸣曲里 你什么也学不到。当然贝多芬当时是个叛逆的年轻人 后来他再也没有说过这样无知顽皮的话了 在海顿一生的前后 没有哪个音乐家能超过他 他也是贝多芬一生中值得感激的人 这个城市的骄傲 调性方面 非常的特殊 G minor是贝多芬唯一一首钢琴奏鸣曲 此外还有Op 5 No.2 （不晓得我听对米有 米有检查）是钢琴与大提琴的 这是一首非常阴暗肃穆的曲子 [...]

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总算读完 总算毕业啦

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图片上传不了 摩天轮旁边跨年 没有big scream 没有count down 气氛活生生的冷掉了 2010最后的几分钟 和 2011最开始几分钟 除了我们 别人都是一群人 或者一大家人 何谓有意义 就是在特熟的地方 过特熟的几分钟 happy 2011 good luck to me

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无法解释现在的感受 有时会想 到底哪个地方做错了 是不是最初的那个方向就定义错误了 又是一个人生的坎 我拼死拼活的要比同龄人早面临这个问题 因为早了一两年 就证明了实力 但是早了一两年 也就无法对比谁会是比较好的那一个 敏感 好强 都解释不了我的个性 我觉得自身“独立”过猛 特别可怕 不当啃老族 当个体面的丰衣足食的人 是何等的艰难 大雪天 冰冷已经冻进人骨头里了 我在电脑前接受一轮轮的音频洗礼 作为家人 给个台阶下就有这么难 用力生活 看来真不只是说说而已

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